Библиотека Н. Н. Ходотова
в собрании Санкт-Петербургской Театральной Библиотеки

Изучение личных библиотек, представляющих собой важную часть культурного наследия - особая область книговедения, которая дает богатый материал для определения мировоззрения, литературных влияний, творческих связей, характера их собирателя, а также книжной культуры определенного времени.

Говоря об изучении личных библиотек театральных деятелей, необходимо отметить данное направление как наиболее разрабатываемое в последнее время. Для историков театра, библиографов, состав личных библиотек актеров, режиссеров, театральных художников дает представление не только о личности владельца, но и о работе над спектаклем, над его отдельными элементами, о творческих замыслах, о принадлежности к той или иной театральной школе.

В Санкт-Петербургской Театральной библиотеке личным книжным собраниям всегда уделялось особое внимание. Уже с конца ХVIII века коллекционеры - известные актеры, режиссеры, театроведы, но иногда и просто любители театрального искусства передавали в дар библиотеке свои частные собрания. Среди них отметим личные собрания С. Л. Бертенсона, Е. М. Беспятова, В. В. Бибикова, И. Ф. Мануйлова, В. В. Протопопова, А. Е. Молчанова, М. Г. Савиной, Н. Н. Ходотова. Некоторые из этих собраний как, например, библиотека М. Г. Савиной, выделены из общего фонда и хранятся отдельно, представляя собой, таким образом, единое целое. Но многие из этих коллекций рассеяны по фонду и подчас их выделение не представляется возможным.

Личные книжные собрания - тот пласт российской театральной культуры, который еще только предстоит в полной мере освоить исследователям театра и театральным библиографам. Составление каталогов личных библиотек в значительной мере облегчало бы их работу, давая полную картину состава библиотеки, сведения об автографах и разнообразных пометах, имеющихся на книгах, заменяя, таким образом, долгий и трудоемкий поиск интересующих материалов.

Одной из наиболее объемных коллекций (около 15 000 книг), хранящихся в фондах библиотеки, является книжное собрание актера Александринского театра Николая Ходотова.

Николай Николаевич Ходотов родился в 1878 году в Петрозаводске в семье начальника отделения казенной палаты. Отец - Николай Иванович и мать - Юлия Павловна были людьми творческими. Казенная служба Николая Ивановича всегда тяготила его как разносторонне одаренного человека. Помимо своей службы он сотрудничал с некоторыми литературными журналами, писал небольшие рассказы, увлекался живописью, театром, хорошо пел. Юлия Павловна с удовольствием исполняла арии из опер, романсы, участвовала в домашних любительских спектаклях. Среди местной интеллегенции были очень популярны "ходотовские" вечера и концерты, устраиваемые Николаем Ивановичем и Юлией Павловной у них дома. Именно на этих вечерах стали проявляться актерские способности юного Ходотова. Когда в Петрозаводск заезжала какая-нибудь труппа провинциальных актеров, Ходотов часто участвовал в их постановках, играя роли мальчишек.

В 1895 году, по окончании кронштадской гимназии Николай Ходотов поступает в Драматическую школу. Его учителем, наставником, человеком на долгие годы ставшим его кумиром становится Владимир Николаевич Давыдов. Здесь была уже настоящая школа: "то, что казалось таким простым, легким и ясным, - стало вдруг неимоверно трудным и сложным"1.

Учась в драматической школе, Ходотов, не смотря на существовавшие для ее учеников запреты, продолжал выступать в любительских, частных спектаклях под псевдонимом Ахматов. Тут, в местной критике он впервые услышал серьезные положительные отзывы о своей игре. Сдав выпускные экзамены, в сентябре 1898 года Николай Ходотов был зачислен в труппу Александринского театра. Для молодого человека это было большой удачей.

Творческая судьба Николая Николаевича сложилась благополучно. "Шаг за шагом я завоевывал свое право работать на сцене исторического театра. Счастье и удача сопутствовали мне тут, как и в школе"2. Во многом своему успеху актер был обязан выступлениям на клубных и провинциальных сценах. И всего через несколько лет с момента поступления на казенную сцену двадцатидвухлетний Николай Ходотов становится одним из самых популярных и горячо любимых зрителями актеров.

За более чем тридцатилетнее пребывание на сцене, Ходотовым было сыграно более пятисот ролей русского и зарубежного классического репертуара. По замечанию его современника, актера Александринского театра Я. Малютина, Ходотов: "<...> по дарованию своему был актером истинно русским. В ролях зарубежной драматургии ему часто не хватало умения <...> добиваться того, чтобы созданный им образ имел точный реалистический рисунок, находить выразительную пластику поведения своего героя. Зато в ролях русской классики соперничать с ним было очень трудно3. Именно роли Мышкина, Карандышева, Тихона, Незнамова, Раскольникова принесли актеру известность и зрительскую любовь.

Однако актерская деятельность была не единственным делом Николая Николаевича. Параллельно с участием в спектаклях Александринского театра он занимается концертной деятельностью, выступая в жанре мелодекламации вместе с пианистом Евгением Вильбушевичем. Концертная деятельность, по признанию самого актера, занимала в его творческой жизни очень большое место, а в период первой русской революции и гражданской войны стала почти основным его занятием.

В 1905 году Николай Ходотов начинает свою педагогическую деятельность. Преподает художественное чтение студентам Технологического института, заведует курсами Поллака, где ведет класс драматического искусства, а в 1923 году открывает свою драматическую студию.

В его квартире, сначала на Боровой, а затем на Коломенской улице происходили чтения новых пьес, собирались люди самых разных социальных взглядов и убеждений - актеры, писатели, журналисты, художники; происходили заседания Совета рабочих депутатов. Словом собиралось все то, что было в то время в Петербурге нового, прогрессивного. Гостеприимный и общительный Ходотов всегда старался быть в курсе всех общественных проблем, волновавших его современников. В его квартире бывали А. Куприн, И. Бунин, Л. Андреев, В. Качалов, Л. Липковская, Ф. Шаляпин, К. Чуковский, не говоря уже об артистах Александринского театра.

Книги были для Ходотова непреходящей любовью, они составляли главное богатство его квартиры. Многие писатели, зная страстную любовь актера к книгам, дарили ему свои произведения с автографами, дарственными надписями, пожеланиями. За свою, в общем, недолгую жизнь Николай Николаевич собрал огромную библиотеку. Масса книг по искусству, много художественной литературы и особенно поэзии, медицинские, философские, военные, юридические и даже технические книги, которые имеются в его библиотеке, говорят о невероятно широком кругозоре и разнообразных интересах их владельца.

Ходотов был не только читателем. С детства он проявлял способности и к сочинительству: писал в гимназическом журнале, сочинял небольшие пьески и водевили для любительских спектаклей, а став уже известным актером, написал несколько статей об искусстве и четыре большие пьесы ("На перепутье", "Госпожа пошлость", "Красная нить", "Наследье родовое"), которые достаточно успешно, хотя и недолго шли на сцене его родного Александринского театра.

В последние годы жизни сценическая деятельность Ходотова практически свелась на нет. Тяжелая болезнь отравляла его существование и мешала работать. Он все реже стал показываться на сцене. 1 октября 1929 года Николай Ходотов навсегда покинул стены бывшего Александринского театра, в котором прошла вся его жизнь. Спустя три года, 16 февраля 1932, незадолго до выхода в свет фильма "Личное дело", в котором Ходотов сыграл роль старого рабочего, актера не стало.

На протяжении всей жизни главным пристрастием Николая Николаевича Ходотова оставалось увлечение литературой, собиранием книг. О своей страсти к книгам он сам писал так: " <...>драгоценное мое сокровище, собиранию которого была посвящена вся моя жизнь, подчас беспорядочная и сумбурная, но в этом своем увлечении - всегда постоянная: моя любовь к книге и литературе была и есть столь же верной, глубокой и искренней как и любовь к искусству театра. <...> Создавая с юных лет на гроши и по крохам свою библиотеку и до последних лет лишая себя во многом - я неизменно руководствовался всегда одной мыслью, что со временем, когда собрание достигнет значительных размеров и незаурядной ценности, мне удастся обратить его на общественную пользу4".

Думая о судьбе своего детища первоначально Ходотов предполагал передать библиотеку своему родному городу Петрозаводску в Народный университет имени А. И. Лутугина (который был его близким другом). Однако 19 декабря 1921 года, в день своего небесного покровителя - св. Николая, Ходотов пишет письмо директору Центральной библиотеки Русской драмы А. С. Полякову, которым официально оформляет передачу своей библиотеки в государственное хранилище. Такой акт актер приурочивает к знаменательному для него событию - двадцатипятилетию служения в стенах Александринского театра.

Библиотека Н. Н. Ходотова составила целый отдел (под римской цифрой VI) в Центральной библиотеке Русской драмы. После обработки этого огромного собрания все книги получили книжный знак (выполненный художником В. В. Гельмерсеном) с надписью на латыни "Alit lectio ingenium" ("чтение питает разум"), по которому легко узнать рассеянные ныне по фонду Театральной библиотеки книги. Кроме того, отличительной особенностью этих книг является золотое тиснение на корешке переплетов - анаграмма "Н. Х.". Сам владелец, после передачи своей библиотеки, оставил за собой право пользоваться отдельными книгами, на особых основаниях, беря их по мере надобности.

Подобно другим личным книжным собраниям театральных деятелей, библиотека Николая Ходотова имеет большую историческую и культурную ценность и, следовательно, требует подробного описания.

Нельзя сказать, что судьба ходотовской библиотеки была нелегкой. Как уже отмечалось, она была передана в дар Центральной библиотеке Русской драмы самим актером, а небольшая ее часть, уже после его смерти была передана в библиотеку его сестрой В. Н. Зеннихсен-Ходотовой. Однако рассеянность книг по фонду, их выдача через абонемент, конечно же внесли в состав библиотеки свои изменения; так что мы вполне можем предположить, что на сегодняшний день мы имеем в своем распоряжении хотя и несомненно большую, но все-таки только часть первоначального собрания актера.

Поэтический раздел выбран нами для описания по двум причинам. Во-первых, он является наиболее полным и хранится отдельно в составе Отдела рукописей и редких книг Театральной библиотеки. Во-вторых, это собрание книг наиболее близких и любимых актером, сохрнивших, к тому же, авторские инскрипты и потому вдвойне интересных и важных для изучения. Конечно, на страницах небольшого обзора мы не можем претендовать на полноту сведений.

Одной из задач описания личных библиотек является выявление книг, не принадлежащих непосредственно ее владельцу, но по каким-то причинам оказавшимся в собрании. Для установления принадлежности книг Н. Н. Ходотову надо иметь ввиду, что актер практически на всех своих книгах делал какие-либо отметки, позволяющие их идентифицировать. Отличительной особенностью книг ходотовской библиотеки является также во многих случаях стандартный переплет и экслибрис (о котором уже было сказано). Но даже на тех книгах, которые такого переплета и экслибриса не имеют (надо отметить, что их немного) имеется либо владельческая надпись Ходотова, либо аккуратно написанное им от руки содержание тома (в случае если это конволют). Если книга, попавшая в библиотеку актера, уже имела чьи-либо инициалы или автографы, он зачеркивал их и писал свои.

Из всех имеющихся разделов библиотеки Н. Ходотова, поэзия занимает, пожалуй, первое место по количеству дарственных надписей на книгах, что объясняет целесообразность выделения именно этого аспекта в отдельную область изучения, в данном случае в создание каталога.

В рассматриваемом разделе представлены 270 книг, из которых 42 - с дарственными надписями. Из этих надписей 30 адресованы непосредственно Николаю Ходотову; 8 - другим людям; 3 надписи, которые на сегодняшний день сложно атрибутировать, и одна книга, переданная автором в библиотеку Русской Драмы, в отдел Н. Ходотова в 1923 году, о чем свидетельствует дарственная надпись на титульном листе.

Что касается этих книг, а также книг, дарственные надписи на которых адресованы не Ходотову, то проследить историю их попадания в библиотеку актера в рамках данной работы не представляется возможным.
Предлагаемый каталог включает в себя книги с дарственными надписями из раздела поэзии по трем разделам:

• книги, дарственные надписи на которых адресованы Н.Ходотову;
• книги, дарственные надписи на которых адресованы другим лицам;
• книги с дарственными надписями, адресат которых не установлен.

Для удобства ссылок каталог имеет единую нумерацию, книга, подаренная автором не лично актеру, а уже в Центральную библиотеку Русской драмы, указывается первым номером.

В начале дается по возможности полное библиографическое описание книги. Ниже приводится текст дарственной надписи, либо указание на него, в случае если он неразборчив или срезан при переплете. Если на книге присутствует только часть дарственной надписи, но по ней можно судить о недостающей части, текст восстановленной надписи дается в ломаных скобках.

Далее указываются автор надписи и дата поступления книги в библиотеку Н. Н. Ходотова. И в конце описания приводятся сведения об имеющихся в книге пометах, записях и т. п. Если рассматриваются несколько книг в конволюте их описание приводится по той же схеме, а книга указывается в разделе, к которому принадлежит первая дарственная надпись. Такое расположение материала обусловлено возможностью наиболее легкого и эффективного его использования в практических целях5. Анализируя характер и содержание дарственных надписей на книгах из поэтического раздела, сопоставляя их с воспоминаниями самого актера, отзывов о нем и его творчестве современников, можно сделать некоторые выводы.

Большинство книг было подарено Николаю Ходотову их авторами. Даже те книги, которые такого указания не имеют, судя по дате их выхода и дате их получения актером, скорее всего подарок авторский. Несколько книг, две из которых сборники и две две переводные, подарили актеру соответственно составители и переводчики, что в данном случае тоже может быть приравнено к авторским подаркам.

Это говорит о том, что Николай Николаевич был лично и хорошо знаком с этими людьми, к тому же имена многих авторов, даривших актеру свои книги можно встретить, читая его воспоминания. Это В. Башкин, А. Коринфский, Н. Морозов, П. Потемкин, Д. Цензор. Произведения этих поэтов Николай Ходотов исполнял со сцены в своей концертной деятельности, на разного рода благотворительных вечерах (стихотворения В. Башкина, Н. Морозова, П. Потемкина.). Карандашные пометы в подаренных книгах, позволяют говорить, что именно эти экземпляры использовались актером в творческой работе над текстом. Вместе с А. Рославлевым и Д. Цензором актер участвовал в традиционных для того времени "писательских" спектаклях, где все роли исполнялись непрофессиональными актерами, профессионалы же выступали в качестве режиссеров.

Поэт Дмитрий Цензор был добрым и "закадычным" другом Николая Николаевича, большим почитателем его таланта, а чтобы быть ближе к его искусству даже поступил учится в Драматическую студию, где Ходотов с 1923 года преподавал. Как вспоминает сам актер: "<...> с ним <Цензором> связаны самые кипучие миги моей жизни"6. Это подтверждают и надписи на подаренных поэтом книгах: "Зажигайте огни на вершинах!", "...на память о днях горений" [28, 29].

Если судить по датам надписей, сделанных на книгах, можно заметить, что наиболее активными творческая жизнь и общественно-литературные связи актера были в период между 1909 и 1916 гг. И действительно, Ходотов в своих воспоминаниях отмечает 1912 и сезон 1913-14 года бесконечным числом своих концертных выступлений, к тому же одна надпись на книге, подаренной актеру в 1915 году прямо называет Ходотова королем эстрады [24].

Большинство из дарственных надписей на книгах из библиотеки Н. Ходотова можно условно отнести к дружественным или памятным, что подчеркивает личный характер отношений актера с дарителями книг, их авторами и издателями.

Имеется в этом разделе одна книга, подаренная П. Потемкиным Н. Ходотову в благодарность за "Тантрис" [19]. Роль шута Тантриса, была по отзывам современников одной из наиболее удачных ролей Николая Николаевича в репертуаре зарубежной драматургии, который в целом, в отличие от русского классического репертуара, не был его сильной стороной. Постановка пьесы Э. Хардта на сцене Александринского театра, осуществленная В. Э. Мейерхольдом (премьера состоялась 9 марта 1910 г.), была в основном не понята ни зрителем, ни критикой. Фактически, только блестяще сыгранная Николаем Ходотовым заглавная роль, заставила критику говорить об этой премьере как сценической удаче.

Таким образом, все вышесказанное характеризует дарственные надписи на книгах как ценный источник сведений о личности владельца библиотеки, его литературных связях и некоторых фактах его биографии.

Данная работа стала небольшим практическим опытом выявления новых фактов и дополнения уже имеющихся сведений о жизнедеятельности актера Александринского театра Николая Ходотова, которые были определены на основе библиографического изучения его библиотеки, а именно раздела поэзии. Этот опыт позволил сделать некоторые обобщения, которые, надеемся, окажутся небесполезными при изучении других личных коллекций, вошедших в собрание Театральной библиотеки.

1. Ходотов Н. Н. Близкое-далекое. - Л.; М.: Искусство, 1962. - С. 43.
2. Там же. С. 65.
3. Малютин Я. О. Ходотов в жизни и на сцене //Там же. - С. 11.
4. Ходотов Н. Н. Письмо к директору Центральной библиотеки Русской Драмы А.С.Полякову //СПБ ТБ. Отдел рукописей и редких книг. Р1/1183. Л. 1.
5. Методика описания библиотеки приводится по материалам статей: Мацуев Н. И. Личные библиотеки писателей // Сов. библиография.- 1952. - N 2.- С.75-83; Миллер О. В. Проблемы и задачи описания мемориальных библиотек //Информационно библиографическая работа и ее совершенствование. Сб. науч. работ БАН. - Л., 1979. - С 58-69.
6. Ходотов Н. Н. Цит. соч. С. 272.