К истории создания картотеки В. Н. Всеволодского-Гернгросса

Одной из специфических характеристик сценического искусства, является его хрупкость, эфемерность, его нефиксированность. И если театральный критик пишет о современной ему театральной жизни, опираясь на субъективные ощущения, то в гораздо более сложной ситуации оказывается историк театра, который вынужден работать с этими чужими субъективными ощущениями. Для любой исторической науки важнейшее значение имеет понятие "исторический факт". В руках историка театра, как правило, таких фактов оказывается немного, по крайней мере недостаточно для того, чтобы, избегая субъективности, выстроить ту или иную концепцию, подтвердить ту или иную тенденцию развития театрального искусства в определенный период времени. "История театра <...> странная вещь. Она слагается из воздуха, лишена материальных памятников и в силу этой своей особенности как бы уравнивает в правах реальный факт и нереализованную идею" .

Исследователь истории театра анализирует "чужие" субъективности, используя свои личные социальные, исторические, эстетические и иные знания, связанные с конкретной эпохой. Еще в 1920 г., определяя перспективы молодой науки о театре, М. Герман говорил о том, что "театровед должен перевести произведения прошлого на язык сегодняшней жизни" , о том, что сначала нужно восстанавливать отдельные спектакли прошедших эпох, а затем пытаться определить связь, существующую между ними. Проблема реконструкции театрального процесса и спектакля как его смысловой единицы сегодня также актуальны. Происходит "выработка методик научной реконструкции спектакля, овладение всей полнотой фактологического материала, попытка моделирования процесса создания и бытования спектакля в контексте театральной жизни" .

Итог работы историка театра, с одной стороны, во многом зависит и от профессиональной квалификации, с другой же стороны, - от общего культурного уровня ученого: чем глубже его познания в различных областях науки и искусства, тем ближе к объективному будет его взгляд на конкретное театральное событие в прошлом, тем правильнее оно будет вписано в исторический контекст культурной жизни.

Важное значение для проведения исследования на должном уровне имеет круг источников, используемых исследователем, реконструирующим определенное театральное событие в истории театра, или цепочку таких фактов,- ту или иную театральную эпоху.

Решение источниковедческих проблем всегда представляет определенную сложность, связанную со степенью значимости того или иного театрального события, с уровнем его освещенности в прессе, в литературе вообще. Любой ученый-театровед сталкивался с такими ситуациями, когда практически невозможно отыскать какие-либо сведения о том или ином актере, режиссере, спектакле. Отсюда вытекает особая ценность различного рода библиографий по вопросам истории театра.

Одной из подобных "золотых жил" для разнообразных историко-театральных исследований является так называемая "Картотека Всеволодского-Гернгросса", хранящаяся ныне в Санкт-Петербургской государственной Театральной библиотеке. Многие исследователи русской театральной истории хорошо знакомы с ней и не раз к ней обращались.

Всеволод Николаевич Всеволодский-Гернгросс - один из замечательных российских ученых-театроведов, ныне незаслуженно забытый, автор около 20 книг и более 60 статей по различным вопросам истории, теории и практики театрального искусства. Интерес его к истории театра возник еще во время учебы на Императорских Драматических курсах, где лекции по истории театра читал П. О. Морозов. Впоследствии именно у П. О. Морозова и Вс. Н. Всеволодского-Гернгросса возникла идея создания историко-театральной картотеки. В своей автобиографии В. Н. Всеволодский-Гернгросс пишет: "В качестве работника по истории театра в России поставил себе две основные задачи: 1) исследовать театр не с точки зрения драматической литературы, как это было до сих пор, но в целом и 2) выполнить подготовительную черновую работу, чем и объясняется средоточие моего интереса на эпохе до XIX века и на библиографии. Чувствуя бессилие свое перед поставленной задачей, пытался в 1910 году организовать "Общество исследователей идеи и истории русского театра" (при содействии Н. А. Котляревского, П. О. Морозова и Н. В. Дризена); однако реализовать начинание удалось мне только весною 1918 года, когда сорганизовал Историческую Секцию Театрального Отдела Народного Комиссариата по Просвещению, где и состою помощником Заведующего и руковожу работами по библио-, архиво- и музеографии" . Период перерастания идеи картотеки в определенную концепцию и организации работы связан как раз с началом деятельности ТЕО.

Картотека ставила перед собой задачу собрать воедино и систематизировать все возможные библиографические, библиотечные, архивные и музейные сведения, "касающиеся истории Российского театра во всех его проявлениях" . Поскольку для будущих ученых-историков могут иметь значение самые разнообразные сведения, касающиеся театра даже косвенно, постольку в картотеке отражены материалы не только о драматическом театре, но и сведения о пантомимах, цирковых и эстрадных представлениях, о кукольных и теневых спектаклях. Музыкальная жизнь представлена сведениями об опере, оперетте и концертах. На карточки заносились даже объявления в газетах о продаже нот к операм. В картотеке имелись сведения и о кинематографических представлениях, о различных паноптических и фокусных действах, а также о представлениях с участием животных и т.д. Не были освещены лишь маскарады, фейерверки и иллюминации.

Материалы, собранные в картотеке представляли факты театральной жизни не только в России, но и представления, дававшиеся русскими театральными труппами и отдельными актерами, драматургами и композиторами в других странах.

Так как в России интерес к зарубежному театру существовал постоянно, то в картотеку заносились не только материалы о деятельности иностранных трупп в России, но и краткие сведения о зарубежной театральной жизни.

Картотека состоит из четырех разделов: хронологического, постановочного, персонального и предметного. Подобная структура помогает представить любое событие театральное жизни не только само по себе, но и вписанным в контекст этой самой театральной жизни. Главной карточкой является хронологическая, которая описывает тот или иной факт всесторонне, "с обозначением города (или деревни), театра, где факт происходит, года, месяца, числа и дня недели, когда он происходил, <...> что, кем и в каких подробностях было играно и т. п." . Следовательно, хронологический раздел Картотеки может быть рассмотрен как некая горизонталь - своеобразная и подробная летопись. Последующие же обращение от хронологической карточки к персональному, постановочному и предметному разделам картотеки достраивают недостающие оси в этой системе координат, вводят определенный факт в биографию конкретной персоны, создают сценическую историю того или иного литературного произведения.

Так, постановочный раздел представляет собой алфавитный указатель произведений драматического, оперного и балетного искусства, цирковых и иных представлений, - любых указанных выше действ, имеющих название. (По содержанию этого раздела можно выявить не только репертуар отечественного театра за первую половину XIX века, но и резонанс, который имела та или иная постановка.) Если же представление названия не имело, то составители картотеки помещали сведения о нем в предметный раздел.

Персональный раздел картотеки включает сведения не только об актерах и драматургах, композиторах и балетмейстерах, танцовщиках, но и о дирижерах, музыкантах, антрепренерах. В этом разделе есть сведения не только о лицах, профессионально занятых искусством, но и о любителях. Материалы персоналии помогают в определенной степени представить себе творческий путь того или иного деятеля искусства.

Предметный раздел Картотеки (который в настоящее время продолжает оставаться неразобранным и закрытым для доступа) включал в себя карточки с неполными сведениями - отсутствием даты, или имени, или названия представления. Факт, которому посвящен данный материал, систематизировался по предмету. В этом же разделе Картотеки помещались публикуемые оглавления просмотренных журналов, содержащих статьи по каким-либо вопросам театра.

Для работ по картотеке была создана специальная инструкция , которая предусматривала не только объем и правила отбора материала, но и определенное расположение сведений на самой карточке. Если учесть тот факт, что работы по составлению Картотеки проводились в разное время разными людьми, то подобная инструкция облегчала процесс обработки информации и способствовала единообразию карточек, а следовательно, удобству работы с картотекой. Важно отметить в этой связи, что работы, выполненные по единому принципу привели в результате к созданию не просто структурированного набора карточек, но некоего целостного явления.

В Петрограде регулярные работы по составлению картотеки начались осенью 1918 года и продолжались непрерывно до лета 1919 года, когда "стали появляться слухи о ликвидации Картотеки, а в сентябре они действительно осуществились" . Прекращение работы было связано с уничтожением Театрального Отдела, на месте которого возникло Петроградское Театральное Отделение (ПТО). Возобновление работ по картотеке связано с именем В. Э. Мейерхольда, которому удалось отстоять начинание перед Москвой. (Московская же секция ТЕО, к стати, должна была бы также заниматься собиранием подобных материалов, частью картотеки, продолжающей Петроградскую в тех же направлениях, с 1851 по 1900 год. Но идея не была реализована.)

По отчету о деятельности Петербургской Исторической секции за период с ноября 1918 г. по февраль 1919 г. видно, что работа проводилась регулярно, и к февралю 1919 года были расписаны Московские Ведомости за 14 лет с 1801 по 1849 год, Санкт-Петербургские Ведомости за 17 лет с 1801 по 1832 год, Камер-Фурьерские Журналы за 15 лет с 1801 по 1817 год и многие другие источники. Среди специальных театральных периодических изданий был расписан Репертуар Русского театра И. П. Песоцкого 1840 - 1841 годов.

В начале октября 1923 года Всеволодский-Гернгросс обратился в Разряд Истории Театра Государственного Института истории искусств с заявлением, в котором выразил желание о передаче Картотеки Разряду. "Не имея места для хранения собранных мною за время моих работ по истории театра в России <...> материалов библиографического характера, а также, не имея ни материальных средств, ни времени продолжать эту работу в настоящее время, с другой же стороны, не считая себя вправе держать этот материал под спудом,- я хочу передать его <...> Разряду Истории Театра" . Ценнейший подарок приняли с глубокой благодарностью, Президиумом института были ассигнованы необходимые для перевозки картотеки средства. Все требования Всеволодского-Гернгросса по хранению и проведению соответствующих мероприятий были утверждены, в том числе и требование организации дальнейшей разработки передаваемых материалов. Институт был обязан обеспечить доступность Картотеки заинтересованному кругу лиц и предоставлять возможность самому Всеволоду Николаевичу дальнейшую разработку и картотеки в удобных для него условиях. К 1923 г. картотека насчитывала "свыше 500.000 карточек - колоссальный материал, обнимающий историю русского театра за вторую половину XVIII и первую XIX столетия" . В ГИИИ картотека поступила в частично систематизированном виде. В течение 1924 г. под руководством В. Н. Всеволодского-Гернгросса, ставшего к тому времени Действительным членом Разряда Истории театра и заведующим Картотекой, сотрудники Института систематизировали имеющиеся материалы.

По мнению сотрудников Разряда Истории Театра "работа в картотеке разрастается в большой исследовательский семинарий по истории русского театра, охватывающий конец XVIII и первую половину XIX столетия - <...> эпоху русского театра наименее разработанную, но тем не менее являющуюся первостепенной в истории эволюции русского театра" . Занимаясь проблемами создания научной истории театра, сотрудники Разряда видели в скорейшей систематизации уже накопленного материала создание базового этапа научной деятельности.

К апрелю 1926 г. были "проработаны XVII и XVIII века полностью, XIX в. - печатные издания (за исключением специальных театральных журналов, провинциальной прессы и афиш б.<ывших> императорских театров с 1801 по 1850 гг.)" . Кроме систематизации уже собранного материала в рамках 1800-1850 гг. сотрудники Отдела ставили себе очередными задачами описание и систематизацию материалов из специализиолванной театральной периодики, провинциальной прессы, афиш бывших императорских театров, архивных материалов - Архива бывшей Дирекции Императорских театров, Музея Академических театров и Центральной Библиотеки Акдрамы. Планировалось также продолжить работы, охватив, описав и систематизировав материалы за 1851-1860 г. "В. Н. Всеволодский-Гернгросс разработал план превращения Картотеки в показательный кабинет истории русского театра, где схемы и диаграммы наглядно подытожат главнейшие этапы развития отдельных отраслей русского сценического искусства" . На этом этапе к работам по картотеке были привлечены не только научные сотрудники института, но и студенты старших курсов .

Если в первые годы создания картотеки, в ней отражались, в основном, материалы из столичных периодических изданий и мемуарной литературы, то в последующие годы сюда была включена и провинциальная периодика - "Виленские губернские ведомости", "Казанские губернские ведомости", "Казанский вестник", "Киевская старина", "Киевские объявления", "Литовский вестник", "Одесский вестник", харьковские издания "Украинский вестник" и "Украинский журнал", а также незначительные в хронологическом аспекте, непродолжительные издания - журналы "Аглая", "Атеней", "Галатея", "Заволжский муравей" "Лицей", "Минерва", детский журнал "Звездочка" и многие другие. Всего в картотеке отражены материалы из более, чем 90 газет и журналов, издававшихся в России на русском, французском и немецком языках.
К октябрю 1928 г. 250.000 карточек, т. е. половина материала, было систематизировано. Информационное поле картотеки еще более расширилось за счет росписи изданий по театру на иностранных языках из фондов Публичной библиотеки .

С некоторыми перерывами работы по составлению картотеки велись с 1918 по 1937 год. С 1925 года картотека находилась в ведении Кабинета театроведения, занимавшегося сбором и хранением подсобных материалов: книжных, журнальных, газетных, архивных, иконографических, библиографических и т. п. Под руководством бессменно возглавлявшего Кабинет научного сотрудника Отдела Истории театра А. С. Булгакова здесь работали профессиональные сотрудники-библиографы М. И. Тишкевич и В. В. Познанский. В 1937 году театроведческая секция Государственного научно-исследовательского института искусствознания была ликвидирована, а вместе с ней прекратил свою деятельность Кабинет театроведения. По условиям, выдвинутым В. Н. Всеволодским-Гернгроссом "в случае ликвидации учреждения" картотека должна быть передана "не иначе как с моего ведения и согласия в другое столь же солидное заведение и на подобных же условиях" . Картотека была передана в Ленинградскую государственную Театральную библиотеку им. А. В. Луначарского, где она хранится и поныне.